A revolução feminina do jazz argentino

A presença crescente de mulheres instrumentistas é uma das características essenciais da cena jazzística nos últimos anos. E nesta região do mundo não foi exceção. À força de muito estudo, talento e perseverança, as mulheres vêm ganhando protagonismo e hoje são referência regular em shows e gravações, fazendo parte de diversos combos ou liderando seus próprios grupos.

Historicamente, e com muito poucas exceções, a importância das mulheres na cena jazzística limitava-se ao papel de cantoras. As mulheres sempre dominaram esse segmento da arte, mas era raro vê-las atrás das partituras ao lado de outros instrumentistas.

Essa situação começou a mudar há algumas décadas, quando as mulheres chegaram ao nível universitário e centenas dessas garotas povoaram as salas de aula de música, mudando a partir daí o cenário internacional. Abraçando apaixonadamente desde os estilos tradicionais até às correntes mais inovadoras da improvisação livre.

Em sintonia com essa tendência, a cena local – possivelmente a mais importante da América Latina – também observou a crescente contribuição feminina desde aquele longínquo 2005, quando a pianista rosarina Paula Shocron gravou ‘La voz que te lleva’  para o selo BlueArt e se tornou a primeira mulher instrumentista a ter um álbum em seu nome no país.

Desde então, Shocron publicou uma dezena de obras, incluindo o desafiante Tensegridad, lançado em 2017 pela Hatology, sub-selo da empresa-mãe suíça Hat Hut Records, e liderou iniciativas interessantes, aprofundando as relações entre música e dança e incluindo artes plásticas nos seus espetáculos, literatura e artes cênicas.

Eleonora Eubel ao vivo

Também fizeram parte como pioneiras, a saxofonista Ada Rave, uma das principais promotoras do free jazz na Argentina (hoje mora na Holanda) e com vários álbuns em seu nome, e a pianista colombiana Tatiana Castro Mejía, que residia em Buenos Aires e agora mora  nos Estados Unidos, cuja gravação “Giro, Vuelvo y Giro” de 2018 incorporou pela primeira vez a recitação de poemas originais em sua música.

Também participou desse avanço a cantora e pianista Eleonora Eubel, uma das poucas intérpretes argentinas, senão a única, que canta jazz em espanhol e compõe seu próprio repertório. Desde seu primeiro disco: Full Moon em 2000, até o recente Los Arboles mios (2023); Eubel baseia a sua proposta num tema original, com o fio condutor do jazz enriquecido com ritmos nativos e letras que recriam antigos mitos nativos, que evoca com uma canção intimista e convincente.

“Como artista prefiro criar com liberdade suficiente para combinar a língua espanhola com as cadências que considero mais adequadas. E para mim é um privilégio poder fazê-lo ao lado de músicos com sólidos conhecimentos da linguagem jazzística, que também colocaram o seu talento à minha disposição”, disse Eubel ao site Argentjazz.

Nos anos seguintes, a chegada de jovens instrumentistas na cena jazzística local não parou e apareceram novos nomes de valor, embora chamar a atenção de clubes e festivais exigisse para elas um esforço maior do que aquele que seus colegas homens enfrentavam diariamente…

Este obstáculo procurou ser superado com a Lei de Cotas, promovida pelo Instituto Nacional de Música (INAMU). A cantora Celsa Mel Gowland, sua vice-presidente, denunciou a histórica desigualdade com dados concretos. “Analisamos as programações dos 46 principais festivais do país e vimos que dos 1.605 grupos que subiram a um palco durante um ano, apenas 160, menos de 10%, tinham uma mulher na sua composição”, disse.

A lei, sancionada em 2019, estabeleceu que a programação mensal de casas ou festivais tivessem a participação de pelo menos três músicos, deveriam ter pelo menos 30% de artistas femininas em sua programação. Mas quando os regulamentos entraram em vigor para todos os gêneros musicais, o pequeno mundo do jazz já tinha feito a mudança de forma natural, impulsionado pelo surgimento de uma nova geração de artistas.

Rocío Giménez Lópezde Rosário, que em 2018 recebeu excelentes críticas com seu álbum de estreia Deseos múltiplos,
além de Romina Fuchs, Ornella Contreras e Carolina Rizzi, todas muito atuantes na cena local.

No exterior, destacam-se três valores:
Julieta Eugenio, que vive em Nova Iorque desde 2013, onde no ano passado lançou Jump, um álbum com oito composições próprias que rendeu quatro estrelas em cinco no icônica revista DownBeat;
Sofía Salvo, que de Berlim abraça as correntes mais radicais de liberdade criativa e
Camila Nebbía, com intensa atividade em Buenos Aires antes de sua partida para a Europa, parte dela à frente de “A gaiola virou um pássaro e voou para longe” um projeto coletivo de mulheres improvisadoras.

Acrescentando , embora mais próximos da tradição, estão os saxofonistas Marina Monsekis que soube conduzir o trio Karaboo;
a uruguaia Patricia López, que em 2021 formou o coletivo Mulheres da Ibero-América no Jazz, com o qual participou do Washington Women in Jazz Festival naquele mesmo ano,
e a inquieta Ingrid Feniger, que promoveu interessantes projetos de Olavarría, como o Big Band Regional, formada por 20 músicos do centro de Buenos Aires.

Patricia López, saxofonista e flautista

Como parte dessas singularidades, destacam-se também as violoncelistas Violeta García, artista que trabalhou com Residente, Julia Zenko, Lito Vitale e Marcela Morello; mas que também juntou sua arte às expressões mais vanguardistas;
e a Cecilia Quinteros, navegando nas águas da composição em tempo real e com vários discos em seu nome, muitos deles em duetos com improvisadores como o guitarrista Wenchi Lazo ou o baterista Marcelo Von Schultz .

Nos últimos anos também se juntaram a nósLuciana Bass e Mumi Pearson nas guitarras, Carola Zelaschina bateria, Belén Lópezno contrabaixo e Jeanette Nenezian, a primeira trompetista feminina formada no Conservatório Manuel de Falla, que, além de sua paixão para o jazz, já adquiriu uma experiência interessante com artistas como Wos, Bándalos Chinos, La Kermesse Redonda e Las Taradas. Todos os nomes que hoje encontram seu lugar no streaming e povoam os outdoors de jazz por direito próprio.